語錄

我出生在很久以前--新世紀(jì)伊始，那時候塞尚和畢加索都還在世；我生來就是一個畫家。

——柯爾內(nèi)留·巴巴筆記摘錄

　　2019年是中華人民共和國成立70周年，同時也是中羅建交70周年。在此之際，由中華人民共和國文化和旅游部、羅馬尼亞文化與國家身份部批準(zhǔn)，羅馬尼亞國會直屬的羅馬尼亞文化學(xué)院、羅馬尼亞美術(shù)家協(xié)會文化基金會、全山石藝術(shù)基金會主辦的“羅馬尼亞油畫大師柯爾內(nèi)留·巴巴作品中國巡展” 將于2019年7月9日—2019年8月18日在邯鄲韓玉臣美術(shù)館展出。

7月9日—8月18日

羅馬尼亞

油畫大師柯爾內(nèi)留·巴巴

作品中國巡展

將亮相 邯鄲韓玉臣美術(shù)館

　　從1941年起，他開始嶄露頭角，經(jīng)常參加國內(nèi)舉辦的一些展覽會。1943年，他的《從田間歸來的農(nóng)民》在國內(nèi)展出，這幅作品顯示了他的才能，贏得了觀眾的好評。1944 年羅馬尼亞解放以后，巴巴曾任雅西美術(shù)學(xué)院的教授。

《農(nóng)民》布面油畫136x110cm 1957

康斯坦薩美術(shù)館收藏

《西班牙婦女》布面油畫 100x80cm 1976

蒂米什瓦拉藝術(shù)博物館收藏

　　在早期的職業(yè)繪畫生涯中，巴巴的作品主要是靜物畫，畫的主體一般是處于近距離觀察下的珍貴文物、家庭用品(有些是象征性物件)、游戲用品以及食物。他對畫中的光線控制自如。

《鳥鷸》 布面油畫 45x51.5cm 1944

雅西摩爾多瓦國家博物館收藏

　　巴巴極少畫風(fēng)景畫，并且最終擯棄了這一類型。巴巴的風(fēng)景畫與靜物畫一樣，其主題大多取自城市生活。在威尼斯，巴巴入鄉(xiāng)隨俗，對當(dāng)?shù)睾廊A的臨水建筑以及整個城市在水中反射的光、影以及半明半暗的現(xiàn)象產(chǎn)生了興趣。他在創(chuàng)作過程中主要接觸的是肖像畫（尤其是自畫像）和人物畫，他從鄉(xiāng)村生活的悠久傳統(tǒng)中汲取靈感，將注意力放在一些毫不起眼的邊緣人物身上。

《自畫像》布面油畫100.5x70.5cm 1984

羅馬尼亞國家藝術(shù)博物館收藏

　　巴巴非常擅長明暗對照畫法，是一位出色的肖像畫家。他的肖像畫一般是單色素描，有的也會輔以必要的色彩。為了探索內(nèi)心的真實與意義，巴巴從各個方面關(guān)注著人們的生活。

《小丑》 水粉和蠟筆在紙上 18.5x17.5cm 1978

羅馬尼亞私人收藏

《農(nóng)婦肖像》 紙上油畫 38x28.5cm 1974

戈爾日縣博物館收藏

　　巴巴描繪社會的畫作有60年代的《煉鋼工人》系列以及一系列從鄉(xiāng)村生活中汲取靈感的偉大作品。《煉鋼工人》系列是為了在一個強(qiáng)加的主題體系下強(qiáng)調(diào)社會真實性和人情味。

《煉鋼工人》 布面油畫 100.5x73.5cm 1960

歐洲私人收藏

　　在此類的肖像畫作品中，《田間休息》、《農(nóng)民》、《起義》以及后來的《大地》為巴巴贏得廣泛認(rèn)可。這些畫作中的人物疲憊不堪、步履蹣跚，或坐或躺在這片從未放棄的土地上，他們有的積極反抗，有的只是絕望、失落、沮喪，他們就是過去的羅馬尼亞農(nóng)民的原型形象?？聽杻?nèi)留·巴巴的畫作不同于偉大藝術(shù)家尼古拉·格里高萊斯庫的田園風(fēng)景，后者在我國現(xiàn)代主義初期吸引了無數(shù)追隨者。

《田間休息》 布面油畫 1954

《土地》變體畫 布面油畫 1976 78x98cm

羅馬尼亞商業(yè)銀行收藏

　　在他的創(chuàng)作生涯后期，巴巴舍棄人物動作，開始探究人性，通過《瘋王》中的失常、《恐懼》中的鬼影、《哀悼基督》中的突發(fā)悲劇表現(xiàn)他內(nèi)心的動蕩。在這些畫作中，個人悲劇轉(zhuǎn)變成一個崩壞的、僵化的、充滿痛苦的世界。

《瘋王》 紙板油畫 53x33cm

歐洲私人收藏

《恐懼》 布面油畫 130x144cm 1977-1986

蒂米什瓦拉藝術(shù)博物館收藏

向人類的畫師,世界的畫師

柯爾內(nèi)留·巴巴致敬

　　柯爾內(nèi)留·巴巴大師的作品,是羅馬尼亞藝術(shù)史上人文主義愿景的終極體現(xiàn)之一，是世界現(xiàn)實主義繪畫承前啟后的一代宗師。他的藝術(shù)成就使他躋身于20世紀(jì)有杰出貢獻(xiàn)的世界級油畫家之列。羅馬尼亞政府頒給他“人民藝術(shù)家”稱號，并授予羅馬尼亞藝術(shù)科學(xué)院院士。