慶祝約瑟夫四十年水彩畫職業(yè)生涯，大型個(gè)人畫展，將于11月9日在邯鄲韓玉臣美術(shù)館首次與公眾見面。本次個(gè)展匯集水彩作品及速寫共計(jì)155幅，全部都是約瑟夫近兩年精選新作，如此大規(guī)模的個(gè)展在全球尚屬首次！歡迎有興趣購(gòu)藏者親臨美術(shù)館。

■ 作品編號(hào) ：1

■ 尺寸 97×47cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這頭獅子位于威尼斯港的一座地標(biāo)性大型雕像的基座上。我感覺可以利用它形成一幅很棒的構(gòu)圖。它望向遠(yuǎn)方，似乎在某種程度上保護(hù)著這座城市，不受任何入侵者的威脅。獅子是威尼斯非常重 要的象征，威尼斯旗和盾形徽章上都有出現(xiàn)。創(chuàng)作如此大幅的水彩畫是非常不容易的，在我有足夠的信心畫終稿之前，我做了幾幅速寫和小稿的練習(xí)，這樣可以幫我解決畫面整體布局的問題。

■ 作品編號(hào) ：26

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這幅作品是我在畫大幅之前，先畫的一個(gè)小尺寸的練習(xí)，畫小幅的時(shí)候更容易掌握和解決構(gòu)圖與設(shè)計(jì)方面的問題。作畫的時(shí)候，我突發(fā)奇想地決定把自己畫進(jìn)去，你可以看到我正站在人群中寫生呢。這幅作品的創(chuàng)作，我花了很大精力，全身心的投入，所以把自己畫進(jìn)去也順理成章，畫面顯得更有個(gè)人色彩。

■ 作品編號(hào) ：95

■ 尺寸 40×29cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：我在實(shí)景現(xiàn)場(chǎng)畫這幅練習(xí)小稿時(shí)，有很多游客想要購(gòu)買，他們以為我是街頭藝術(shù)家，把自己的畫作為紀(jì)念品出售。我畫了大量的這樣的手稿，來幫助我捕捉這個(gè)題材的真實(shí)感受。照片永遠(yuǎn)無法取代你在寫生時(shí)觀察的過程，那些一味地畫照片的人，很容易畫的過于死板，因?yàn)槟阒皇窃谥貜?fù)事物的形狀，而并沒有真正地理解和感受它。

獅子的研習(xí)手稿 2

■ 作品編號(hào) ：96

■ 尺寸 30×44cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這幅手稿是我在練習(xí)時(shí)畫的第二幅獅子，更正面一些的角度，但是最終我還是決定用第一幅手稿的角度。這個(gè)例子極好的證明了研習(xí)手稿的重要性，否則的話，我會(huì)在畫完整幅作品后才意識(shí)到問題而浪費(fèi)了時(shí)間。

■ 作品編號(hào) ：97

■ 尺寸 30×44cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：在這幅練習(xí)中，我主要是針對(duì)遠(yuǎn)處的建筑物和路燈的擺放位置。也第一次把我自己設(shè)計(jì)到構(gòu)圖當(dāng)中。在這之后，我畫了小幅的完整作品，請(qǐng)參照看第26號(hào)作品。在這些準(zhǔn)備工作都結(jié)束之后，我才開始著手畫大幅的“威尼斯守護(hù)神”。

■ 作品編號(hào) ：2

■ 尺寸 95×140cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：賽馬的訓(xùn)練都是在清晨進(jìn)行的，甚至日出前，所以沒有多少人能看到它，這真是挺遺憾的。涼爽的早晨，有蒸氣在空中徐徐上升，還有馬的呼吸和它們炙熱的軀體上散發(fā)出的熱氣，一眼望過去是很壯觀的。這是我最喜歡的題材之一，我經(jīng)常去馬場(chǎng)畫速寫。創(chuàng)作這幅大畫之前，我畫了一些小幅的研習(xí)手稿。構(gòu)圖越簡(jiǎn)單畫面反而越難組織，除了晨曦中的幾個(gè)人影，別的什么也沒有，所以表達(dá)他們之間的互動(dòng)才是真正的關(guān)鍵。他們仿佛是在空曠的舞臺(tái)上表演的演員，也許那個(gè)提著桶的人在給馬送食物，其他人在討論誰(shuí)先走的問題。又或者你可以自己去想象故事情節(jié)。但如果人物和馬的造型沒有可信度的話，那么整個(gè)畫面所要表達(dá)的意境就很難被理解了。

■ 作品編號(hào) ：98

■ 尺寸 47×34cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這幅畫只是我為準(zhǔn)備大幅作品“賽馬場(chǎng)晨練”所做的眾多研習(xí)手稿之一。他并不是畫面的主要人物，但卻比較棘手。因?yàn)橘愸R中的騎師通常全速前進(jìn)，但是在這幅畫里，我需要他的角色只是慢慢地溜馬，由于他是踩著馬鐙處于站立的姿勢(shì)，處理不好的話很容易會(huì)使他的造型看起來尷尬。你通常很少會(huì)看到騎師坐在馬鞍上，除了他們剛躍上馬背的時(shí)候。

■ 作品編號(hào) ：99

■ 售價(jià)：9000元

■ 尺寸 47×34cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這幅手稿是畫面的中心人物。他并不是騎師，而是馴馬師。他把馬停下來，身子側(cè)過去跟拎著桶的人講話?？坍嬋宋锏年P(guān)鍵不僅要比例準(zhǔn)確，更重要的是姿勢(shì)要生動(dòng)，畫面才有說服力。

■ 作品編號(hào) ：100

■ 尺寸 47×34cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：幅手稿中畫的是另外一個(gè)馴馬師，和給馬喂食的馴馬助理。也許他們剛剛結(jié)束訓(xùn)練，喂完了馬，正準(zhǔn)備回馬棚。誰(shuí)知道呢，這些都不重要，重要的是他們的姿勢(shì)的刻畫要很到位。當(dāng)然，在我寫生的時(shí)候他們是不會(huì)停在那里給我擺造型的，我用腦海里的眼睛記住他們的樣子，不停地畫下去，直到他們已經(jīng)走開很久了，我還在畫......

■ 作品編號(hào) ：110

■ 尺寸 32×46cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這幅畫是我現(xiàn)場(chǎng)寫生的，畫完之后我很喜歡它的構(gòu)圖，于是決定在畫室重新創(chuàng)作一幅大的。大幅作品之前，我先局部研究了一些不同人物的小稿練習(xí)。

■ 作品編號(hào) ：3

■ 尺寸 95×145cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：賽馬是一項(xiàng)及其壯觀的運(yùn)動(dòng)，尤其是當(dāng)馬接近終點(diǎn)線時(shí)，騎師們開始策馬加鞭，為了贏得比賽，每個(gè)人都在爭(zhēng)奪最佳位置。通常他們都離得很近，但也有時(shí)會(huì)有人試圖從旁邊超過去。在這幅作品中，我想要表達(dá)那種緊迫感和馬全速向我們奔來的感覺，所以選擇大畫幅來創(chuàng)作這個(gè)場(chǎng)景會(huì)很有氣氛。我刻意地把背景畫得很空曠，這樣就不會(huì)對(duì)畫面動(dòng)態(tài)部分的塑造產(chǎn)生干擾。

■ 作品編號(hào) ：45

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這幅畫是由賽馬場(chǎng)寫生開始的，我把構(gòu)圖改變了很多次，最終才對(duì)馬和騎師的動(dòng)態(tài)感到滿意。后來在畫室創(chuàng)作的大幅作品，也在這幅研習(xí)稿的基礎(chǔ)上有所調(diào)整變化。當(dāng)我用同樣的構(gòu)圖在大幅尺寸的紙面上作畫時(shí)，感覺并不是很舒服，所以我給中心人物上加了一個(gè)鞭子，以增加緊迫的氣氛。

■ 作品編號(hào) ：109

■ 尺寸 40×28cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：在我開始這個(gè)題材的大幅創(chuàng)作之前，我對(duì)畫面的中心人物的刻畫是有些糾結(jié)的。整個(gè)畫面的注意力都集中在這個(gè)騎師身上，他必須要看起來充滿緊迫感，他在試圖趕上或超越他前面的那匹馬。我決定給他加一把鞭子，畫面頓時(shí)錦上添花，我對(duì)最終的效果很滿意。

■ 作品編號(hào) ：4

■ 尺寸 73×102cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這是澳大利亞典型的夏季景觀，草變成了金黃色，空氣中彌漫著一層熱霧。我真的很享受畫這個(gè)景觀，因?yàn)樗刮蚁肫鹦r(shí)侯住在農(nóng)場(chǎng)的日子。鄉(xiāng)村的生活可以是非常詩(shī)情畫意的，我經(jīng)常去這里寫生，重溫兒時(shí)的記憶。置身于奶牛和草場(chǎng)之中，我仿佛重回故里。這片獨(dú)特的景觀位于默隆比吉河畔，高達(dá)蓋鎮(zhèn)附近，介于悉尼和墨爾本之間。

■ 作品編號(hào) ：5

■ 尺寸 54×73cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這是位于法國(guó)某小鎮(zhèn)的一處蓮花池，我過去經(jīng)常在那附近授課。每天早餐前我都會(huì)去蓮花池散步，享受那里寧?kù)o的氛圍。有一天我決定畫一幅寫生，畫面效果很不錯(cuò)，然后我回家后在畫室里又創(chuàng)作了一幅大的作品。

■ 作品編號(hào) ：9

■ 尺寸 53×72cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：過去，干草是人用草叉手工收集，制成干草堆的?，F(xiàn)在都是用拖拉機(jī)把它卷成圓柱形的草卷。這些草卷是很不錯(cuò)的繪畫素材，通過你巧妙的位置擺放，起到吸引視線進(jìn)入畫面的作用。這個(gè)場(chǎng)景也會(huì)勾起我的回憶，聯(lián)想起我在農(nóng)場(chǎng)的那些舊日時(shí)光。

■ 作品編號(hào) ：10

■ 尺寸 52×72cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：綠色是很難駕馭的色彩，很容易畫臟，而失去鮮活感。這幅作品中，我自己覺得畫得很滿意，描繪了一個(gè)溫暖的春天下午，空氣里彌漫著清新的春的氣息。澳大利亞的鄉(xiāng)村人口稀少，田野上這里或那里會(huì)有幾處建筑物，許多道路依然是土路，就像畫中的這條一樣。它是畫面中的“線”，成功地把你的視線引領(lǐng)到畫面的遠(yuǎn)處，幾處農(nóng)舍成為畫面中產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的“點(diǎn)”，而這片綠色的海洋則是“面”。

■ 作品編號(hào) ：11

■ 尺寸 52×72cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這幅畫是我在畫家阿瑟·斯特里頓，很多年前曾經(jīng)畫過的地方，所寫生的作品。他是活在上個(gè)世紀(jì)的一位著名的澳大利亞畫家。那里現(xiàn)在設(shè)有一塊銅匾，用來紀(jì)念他，所以我在寫生的時(shí)候，很自然地想用這幅作品向他致敬。我試著模仿他的風(fēng)格，尤其是那些云。這個(gè)地方和他在世的時(shí)候比較，可能變化并不是很大。這是一個(gè)典型的澳大利亞農(nóng)場(chǎng)，有一個(gè)池塘和一間堆滿干草的草棚，供冬天使用。一個(gè)及其普通的題材，但我很喜歡它的構(gòu)圖，和那種柔和的夏末的光線。我想當(dāng)年的斯特里頓應(yīng)該也和我同感吧。

■ 作品編號(hào) ：14

■ 尺寸 72×25cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：幾個(gè)世紀(jì)以來，威尼斯被無數(shù)不同的藝術(shù)家描繪過，但直到今天，它仍然吸引著一大批新的追隨者，包括我自己。我無數(shù)次去那里寫生，但從未厭倦過一次又一次地望著它。這幅畫我嘗試用這種狹窄的格式，使畫面有一種不同的視覺效果，我認(rèn)為很適合這個(gè)場(chǎng)景。畫的視覺中心其實(shí)是船和水面，許多畫家錯(cuò)誤地以為建筑必須是最重要的部分。每一幅畫都應(yīng)該有需要重點(diǎn)刻畫的一個(gè)焦點(diǎn)要素，而決定哪里是焦點(diǎn)要素，就看畫家的功力了。

■ 作品編號(hào) ：15

■ 尺寸 53×35cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這是位于格拉夫頓的美麗的克拉倫斯河。格拉夫頓是澳大利亞的一個(gè)小鎮(zhèn)，我在那里教授水彩畫很多年。這幅畫是從我酒店房間的窗戶看出去的景色，每天早上，都會(huì)有一個(gè)男人在那美麗的藍(lán)色河面劃船經(jīng)過。有一天，他看到我在畫畫，就把船劃了過來。我借著吃早餐的光景，畫了好幾幅這個(gè)場(chǎng)景的速寫，但除非我把那個(gè)劃槳者放進(jìn)去，否則畫面永遠(yuǎn)看起來不那么完整。我想，是這個(gè)獨(dú)木舟給畫面提供了比例尺，并且營(yíng)造出了一種放松而又安寧的感覺。不管怎么說，他買了其中的一幅速寫，然后劃走了! 史上唯一的一次，我在水上賣水彩畫的經(jīng)歷！

■ 作品編號(hào) ：16

■ 尺寸 30×45cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：我認(rèn)為，對(duì)于每一位畫家來說，做研究性的速寫和色彩手稿都是非常重要的，而不僅僅只是畫那些用于出售的成品畫作。我相信這樣的練習(xí)，會(huì)使畫家保持一種誠(chéng)懇的創(chuàng)作狀態(tài)，并能夠?yàn)槠渲匾髌返耐瓿蓭砀嗟乃囆g(shù)維度。當(dāng)人在放松的時(shí)候，我們所觀察事物的方式是不一樣的，你不會(huì)去擔(dān)心這幅畫是會(huì)成還是會(huì)敗，這是從一個(gè)藝術(shù)家的角度對(duì)事物的最真誠(chéng)的觀察。我特別喜歡這幅研習(xí)手稿，它最終幫助我成功地創(chuàng)作了另外一幅更大的作品。

■ 作品編號(hào) ：17

■ 尺寸 45×32cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：我每年都會(huì)定期訪問中國(guó)，很喜歡在那里寫生，而且我也非常喜歡中國(guó)人的好客以及他們的文化。與澳大利亞相比，它是一個(gè)如此古老的國(guó)家，有著許多悠久的風(fēng)俗習(xí)慣，其中之一就是使用紅色。中國(guó)人用紅色寓意好運(yùn)，婚禮、嬰兒出生或任何其他慶典活動(dòng)。而對(duì)我來說，紅色是我喜歡在畫面中使用的點(diǎn)綴色。去年我們?cè)谫F陽(yáng)的時(shí)候趕上連日陰雨，所以當(dāng)太陽(yáng)出來時(shí)，我很高興并迫不及待地把這幅寫生作品畫完了。

■ 作品編號(hào) ：18

■ 尺寸 53×35cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：巴黎的每個(gè)角落都有畫不完的課題，我永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦在那里寫生，渴望自己有更多的時(shí)間，或者可以畫得更快。這幅作品中的位置距巴黎著名的的歌劇院很近，我在去畫歌劇院的路上，無意中看到了這個(gè)陽(yáng)光明媚的角落，就改變了主意，忍不住畫了起來。宏偉的建筑物未必能讓你畫出偉大的作品，有時(shí)候，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)場(chǎng)景便能表達(dá)出最美秒的意境。

■ 作品編號(hào) ：19

■ 尺寸 35×53cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：去年在相同的這個(gè)位置我畫了兩幅畫。第一幅是早上畫的（作品 20），第二天晚上我又回去畫了這第二幅。我把畫架支在一座橋上，以獲得這種俯視的角度。每一個(gè)相同的題材，在一天的不同時(shí)間段和一年的不同季節(jié)里，看起來都是完全不同的。我尤其喜歡傍晚，暖暖的陽(yáng)光灑在遠(yuǎn)處的建筑物上，這也是一天結(jié)束時(shí)最忙碌的樣子，游客們走在路上，人群里也混雜著下班回家的本地人。很多人都忘記了，威尼斯仍然是一個(gè)居住中的城市，而不僅僅是一個(gè)旅游勝地，很多本地人，住在威尼斯，每天在這個(gè)港口乘渡船出去上班。

■ 作品編號(hào) ：21

■ 尺寸 35×53cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：巴塞羅那是一個(gè)歷史悠久的城市，其建筑風(fēng)格深受多元化的影響。它靠近非洲，但也有成吉思汗和中東文化的影子，以及許多世紀(jì)以來英國(guó)和法國(guó)等北方鄰國(guó)對(duì)它的的影響。這一特點(diǎn)為很多畫家提供了各種不同的題材。作品中的這個(gè)街角吸引了我的視線，我感覺它有可能成為不錯(cuò)的構(gòu)圖，同時(shí)我也注意到街上黃色的陽(yáng)傘，會(huì)讓畫面很有意思。陽(yáng)傘的黃色幫助我把畫面中很多不同的形狀聯(lián)系到一起。在創(chuàng)作一幅作品時(shí)，非常重要的一點(diǎn)是畫面的統(tǒng)一性和不同部位之間的呼應(yīng)，巧妙地使用顏色統(tǒng)一畫面便是其中方法之一。

■ 作品編號(hào) ：22

■ 尺寸 49×29cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：舊金山是一個(gè)非常有意思的城市，到處是陡峭的街道，世界第一陡街便位于舊金山。陡峭的街道是不錯(cuò)的題材，但是那種怪異的透視畫起來也蠻吃力的。在舊金山寫生也不是最理想的地方，那里的人行道很窄、很擁擠，幾乎沒有地方擺放畫架。畫面中這個(gè)地方離我住的酒店很近，由于一些道路施工原因，這里設(shè)置了路障，所以我可以僥幸寫生。然而，安靜的時(shí)光并沒有持續(xù)多久，有一對(duì)時(shí)髦的情侶路過，認(rèn)為我是一個(gè)很好的拍照對(duì)象。我在寫生時(shí)遇到的最大干擾，就是好奇的路人那些沒完沒了的問題。

■ 作品編號(hào) ：23

■ 尺寸 47×26cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這是一幅帶有尖頂教堂的經(jīng)典性構(gòu)圖的作品。我喜歡正在進(jìn)行的道路施工，地上擺放的像女巫帽子一樣的紅色安全錐筒，為畫面構(gòu)圖增添了一些色彩。你作品中的每一處，都是你對(duì)視覺語(yǔ)言的詮釋，在畫面中起到講故事的作用。非常類似于音樂，音樂使用的是音符，作為一種語(yǔ)言來創(chuàng)作旋律。

■ 作品編號(hào) ：27

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：過去十五年里，我每年都會(huì)去巴黎寫生，從不厭倦，巴黎的每一處角落都充滿著不同的作畫題材。這個(gè)街角的紅色陽(yáng)棚，離我住的酒店很近，在我步行準(zhǔn)備去別處寫生的時(shí)候，突然吸引了我的視線，我情不自禁地停下來畫它！以至于另一處原本想要去畫的場(chǎng)景，好像也忘了去畫了，下次吧。

■ 作品編號(hào) ：30

■ 尺寸 53×33cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：我特別喜歡在清晨或者傍晚時(shí)分寫生，太陽(yáng)很低，投影很美。這個(gè)場(chǎng)景的自然構(gòu)圖很不錯(cuò)，所以是個(gè)非常理想的題材。我尤其喜歡近景中建筑上路燈的輪廓，映襯著傍晚的天空，形成了很優(yōu)美的視覺焦點(diǎn)。

■ 作品編號(hào) ：32

■ 尺寸 30×45cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：多數(shù)畫家熱衷于描繪船只泊在水面，伴有倒影的場(chǎng)景，我也不例外。但是同時(shí)我也覺得船廠里，船在維修中或者在滑道上的時(shí)候，也是很棒的創(chuàng)作題材。我尤其喜歡船的輪廓和天空形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，維修工人的存在，也給畫面提供了參照物，使船只看起來更加宏偉壯觀。

■ 作品編號(hào) ：33

■ 尺寸 53×34cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：巴黎也許是我最喜愛寫生的城市吧。這處街景離世界著名的盧浮宮很近，多數(shù)去那里的參觀者，都是為了一睹里昂納多?達(dá)芬奇筆下的世界名畫“蒙娜麗莎”的芳容。還記得我二十一歲那年，第一次在盧浮宮看到“蒙娜麗莎”的時(shí)候，允許你走得很近仔細(xì)地觀賞，但是現(xiàn)在，它被防彈玻璃保護(hù)起來裝置在一個(gè)特殊的房間里，看著不由得令人感到一種悲哀。

■ 作品編號(hào) ：39

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2017

　　作品簡(jiǎn)介：這幅作品來自我的私人珍藏。還記得畫這幅畫的那天風(fēng)很大，我不得不在畫架上壓一塊大石頭，才不會(huì)被吹倒！最后出來的效果我很滿意，竟然看不出來大風(fēng)的影響。于是我決定把這幅寫生珍藏起來。然而，好作品應(yīng)該拿出來和大家分享的，而不是躲在畫室里，所以我很愉快的決定，把這幅畫在這個(gè)重要的畫展中展出。

■ 作品編號(hào) ：40

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：賽馬是一項(xiàng)動(dòng)人心魄的運(yùn)動(dòng)。大多數(shù)人只看到其最終在賽場(chǎng)上的結(jié)果，顯然是非常令人興奮的，雖然只有短短的幾分鐘。然而，還有許多其他與這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)相關(guān)的活動(dòng)，都是在比賽的幕后進(jìn)行的。我尤其喜歡在黎明時(shí)分進(jìn)行的賽馬訓(xùn)練，傳統(tǒng)的方式都是在涼爽的清晨馴馬。初升的太陽(yáng)給馴馬場(chǎng)灑下美麗而溫暖的光芒，你可以在清涼的空氣中看到馬的呼吸。我覺得這樣的場(chǎng)景很美，是我很喜歡畫的題材。

■ 作品編號(hào) ：41

■ 尺寸 55×37cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：我喜歡訪問中國(guó)的原因有很多，包括它的人、文化和美食，但其中最重要的是，它給我提供了很多美好的全新的繪畫題材。作為一名職業(yè)畫家，經(jīng)過四十年繪畫生涯之后，再找到新鮮的題材是不太容易的事。我喜歡這個(gè)場(chǎng)景中那種寧?kù)o的感覺，屋頂上典型的中式建筑造型，從視覺感受上就好似魚鉤，將地面上的建筑物與柔美的天空聯(lián)系起來。

■ 作品編號(hào) ：42

■ 尺寸 39×53cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：澳大利亞人鐘愛喝咖啡，到處都有不計(jì)其數(shù)的咖啡館，這是整個(gè)國(guó)家都癡迷的一件事。我一直喜歡畫一些從事體力勞動(dòng)的人，我想這與我早年在農(nóng)場(chǎng)生活的經(jīng)歷有關(guān)。打咖啡的人叫咖啡技師，成為咖啡技師要有很高的手藝。我經(jīng)常在我家附近的咖啡館里畫速寫，一邊喝咖啡，一邊畫他們。

■ 作品編號(hào) ：43

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：中國(guó)的老漁船幾個(gè)世紀(jì)以來沒怎么變化過，船身的自然弧度和未上油漆的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，都賦予了它們及其強(qiáng)烈的個(gè)性，很入畫。這幅作品是我在青島趕上退潮寫生的，是這次展覽中我本人最為心儀的作品之一。

■ 作品編號(hào) ：48

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2014

　　作品簡(jiǎn)介：這幅畫也是原本我個(gè)人保留收藏的。那天寫生特別冷，只有4攝氏度! 畫完時(shí)，我非常地開心，但人也凍僵了，所以我趕緊跑到附近的咖啡館去暖身。蒙馬特是一個(gè)著名的藝術(shù)家聚集地，他們中的一些人看到我的畫時(shí)，以為我是沒有許可證的非法競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，過了一會(huì)兒，有人認(rèn)出了我，便很不好意思地給我買了杯熱巧克力謝罪。

■ 作品編號(hào) ：49

■ 尺寸 35×52cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這個(gè)美麗的小村莊位于南寧附近，讓我不禁聯(lián)想起我長(zhǎng)大的地方。只是這里的建筑很不同，草垛上的草是稻草而不是干草，但生活方式是一樣的，我想全世界的農(nóng)民都如此吧。我總是對(duì)他們很有親和力，早起，賣力地勞作，早睡。他們的生活模式比起城市的居民來更貼近自然。我畫這幅畫的原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗尸F(xiàn)出的構(gòu)圖很完整，在明亮的天空的襯托下，地面上事物的輪廓顯得強(qiáng)烈而鮮明，勞作中的農(nóng)民，更是猶如舞臺(tái)上的演員一般點(diǎn)綴了畫面。

■ 作品編號(hào) ：52

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這是我的賽馬場(chǎng)晨練系列作品中的另一幅。畫作的重點(diǎn)是清晨時(shí)分美妙的光線，而馬只是畫面的附屬。我一直認(rèn)為畫家創(chuàng)作時(shí)，更應(yīng)該描繪一種情緒或者氛圍，而不是單單地畫一幅顯示地理位置的圖片。畫家的責(zé)任是讓觀賞者有身臨其境的感受。

■ 作品編號(hào) ：53

■ 尺寸 29×48cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這幅寫生是畫在淺灰色的水彩紙上的，所以畫面效果略有些不同。澳洲牧場(chǎng)上的農(nóng)舍通常很大，用來儲(chǔ)存農(nóng)作物和機(jī)械農(nóng)具。它們是鐵質(zhì)的，所以時(shí)間久了以后會(huì)生銹，很適合作畫。但是農(nóng)民們總是很不解，問我為什么不畫那些新建好的？我也永遠(yuǎn)跟他們解釋不清，我為什么更喜歡舊的......

■ 作品編號(hào) ：54

■ 尺寸 35×53cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：畫巴黎，我永遠(yuǎn)不厭其煩，尤其雨天。我喜歡畫雨景中地面上的倒影，水彩是表現(xiàn)這一特效的最佳媒介。唯一的問題就是必須要有可以寫生的避雨的地方，有時(shí)候我不得不坐在車?yán)锂嬓》模愤^的行人看到都會(huì)覺得好玩兒。畫這幅的時(shí)候，我剛巧找到一處不在營(yíng)業(yè)中的餐館的陽(yáng)棚。畫到一半時(shí)，飯店老板從樓上看到我，特意走下樓來，打開門，給我遞過來一杯熱茶暖身。

■ 作品編號(hào) ：55

■ 尺寸 35×54cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：墨爾本靠海，有許多小碼頭，當(dāng)?shù)厝藭?huì)把船?？吭谀抢铩Ｒ凰掖煌铣鏊孢M(jìn)行維修，吸引了我的視線，我特別喜歡濕漉沙地上的倒影。我畫完的時(shí)候，它們?cè)缫巡灰娏僳櫽埃乙膊坏貌悔s緊撤離，因?yàn)槌彼呀?jīng)漲得很高了。路過的人都以為這是我虛構(gòu)出來的畫面，我也實(shí)在懶得跟他們解釋。

■ 作品編號(hào) ：57

■ 尺寸 33×52cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：黃昏是一天當(dāng)中我最鐘愛的寫生時(shí)機(jī)，不論畫任何題材。這幅作品畫的是典型的澳洲農(nóng)場(chǎng)，盛夏的時(shí)候草都變成了金黃色。我特別喜歡畫近景處的野花和高高的野草，你可以在很多我的作品中看到它們。作為畫面近景，它們可以很成功地把觀賞者的視線拉進(jìn)畫面。而遠(yuǎn)處的煙霧則起到完全相反的作用，它們會(huì)把畫面的遠(yuǎn)景成功地推后。

■ 作品編號(hào) ：58

■ 尺寸 32×51cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這幅作品是我最近去美國(guó)的時(shí)候畫的，今年四月，美國(guó)寫生博覽會(huì)為我頒發(fā)了終身成就獎(jiǎng)，以表彰我多年來在寫生繪畫領(lǐng)域的貢獻(xiàn)。很多人可能沒有意識(shí)到，我的絕大多數(shù)作品都是源自寫生，這次展出的大部分畫作就都是寫生的。這個(gè)農(nóng)場(chǎng)很吸引我，因?yàn)樗画h(huán)繞在一個(gè)廣闊的、高海拔的鄉(xiāng)村景觀之中。

■ 作品編號(hào) ：60

■ 尺寸 35×53cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：澳大利亞是地球上最干燥的大陸，其大部分版圖是沙漠，不適合農(nóng)業(yè)或飼養(yǎng)牲畜。有些干旱的土地比較適合養(yǎng)羊，因?yàn)樗鼈儾恍枰嗟乃?。這幅畫以枯死的樹干為近景，描繪了典型干旱的澳洲鄉(xiāng)村的狀態(tài)。我特意把牧場(chǎng)的農(nóng)舍畫得很小，以便使整個(gè)場(chǎng)景看起來顯得更壯闊。

■ 作品編號(hào) ：66

■ 尺寸 16×53cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這種窄長(zhǎng)的格式，很適合于描繪威尼斯。在畫以中景為主體畫面時(shí)，我經(jīng)常會(huì)使用這種格式。

■ 作品編號(hào) ：67

■ 尺寸 17×54cm / 年份 2014

　　作品簡(jiǎn)介：這也是一幅我原本私人珍藏的作品。這艘古老的帆船的魅力完全吸引了我，非畫不可。在沒有現(xiàn)代船只、游艇、渡輪的上個(gè)世紀(jì)的威尼斯，一定都是使用這種船的。我有時(shí)候真的希望自己出生在那個(gè)年代。

■ 作品編號(hào) ：68

■ 尺寸 16×53cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這幅畫是我去年到威尼斯第一天的第一幅寫生。我非常喜歡那些厚重的系船柱，它們敦實(shí)的形態(tài)，與朦朧的遠(yuǎn)景形成了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。這幅畫為我在威尼斯后面兩周的寫生開了個(gè)好頭兒！

■ 作品編號(hào) ：69

■ 尺寸 34×26cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：法國(guó)普羅旺斯地區(qū)，是包括我在內(nèi)的許多藝術(shù)家所向往的地方，那里遺留下來的古鎮(zhèn)，尚保存著許多美妙的建筑。我喜歡那些屋檐和屋頂?shù)呐潘?，在天空的映襯下形成的有意思的形狀，這種形狀也在地面上的投影中有所呈現(xiàn)。

■ 作品編號(hào) ：70

■ 尺寸 53×17cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這種窄長(zhǎng)的格式也可以縱向使用。我非常喜歡遠(yuǎn)景中的摩天大樓和中景的老建筑之間的對(duì)比，同時(shí)我也很想表現(xiàn)近景中建筑物在地上復(fù)雜的投影，這種格式剛好同時(shí)滿足了我的這兩個(gè)需求。

■ 作品編號(hào) ：72

■ 尺寸 26×38cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：“海邊”是位于美國(guó)加州的一個(gè)小鎮(zhèn)。這個(gè)碼頭很長(zhǎng)，一直伸向遠(yuǎn)方，使得船可以在深水域卸貨。那是很久以前的事了，現(xiàn)在只有棧橋部分存留了下來。棧橋與天空所呈現(xiàn)出來的強(qiáng)烈的對(duì)比，畫起來是很有意思的。近景中的人物給畫面提供了比例參照物。

■ 作品編號(hào) ：76

■ 尺寸 27×38cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：今年在曼斯菲爾德觀看完賽馬之后，我畫了這幅寫生。不論去哪里，我總是隨身攜帶我的畫箱，怕萬(wàn)一遇到好的素材。那天我真的慶幸自己帶了畫具！畫面中間的那頭牛是真的存在的，好像還在為我擺造型。

■ 作品編號(hào) ：77

■ 尺寸 34×26cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這幅畫中，我被建筑上方那復(fù)雜的構(gòu)造所吸引，還有地面上柔和的銀灰色的倒影。我尤其喜歡畫中遠(yuǎn)處的建筑物，我覺得自己對(duì)虛實(shí)把握的處理很滿意。

■ 作品編號(hào) ：79

■ 尺寸 32×39cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：有人說墨爾本的每一處轉(zhuǎn)角，都有一間酒吧！這不算夸張。這間酒吧離我畫室不遠(yuǎn)，我經(jīng)常在傍晚的時(shí)候去畫它。斜陽(yáng)照在建筑上，留一半給陰影，對(duì)比著遠(yuǎn)處暗淡的建筑物，它顯得格外明亮，形成了極好的構(gòu)圖。

■ 作品編號(hào) ：80

■ 尺寸 37×30cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：受大連工業(yè)大學(xué)邀請(qǐng)，在去年訪問中國(guó)期間，我有幸去了大連。除了受聘于大連工業(yè)大學(xué)客座教授，此行另一亮點(diǎn)，便是結(jié)識(shí)到熱情的本地水彩畫家，在老虎灘漁人碼頭寫生，當(dāng)然，還有美味的海鮮佳肴！

■ 作品編號(hào) ：82

■ 尺寸 38×28cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這條街在北墨爾本區(qū)我家附近，我的畫室則位于另一個(gè)區(qū)，費(fèi)茲羅伊。在我從家里去畫室的路上，禁不住停下來畫了這一幕。老街道的建筑，和背景中日益發(fā)展的都市現(xiàn)代建筑，形成了強(qiáng)烈的反差對(duì)比。然而所有這一切都只是畫面的背景，畫面的真正主角是一對(duì)過馬路的戀人，和地上錯(cuò)綜復(fù)雜的投影。

■ 作品編號(hào) ：84

■ 尺寸 28×37cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這幅畫和第82幅畫是在同一個(gè)街角畫的，但這一次我更側(cè)重的是背景中的天際線，以及建筑物與樹木所形成的明暗對(duì)比。銳利的邊緣線更適合用油畫去表現(xiàn)，而水彩更適合表達(dá)柔和、虛實(shí)交替的邊緣。我對(duì)這幅畫最終呈現(xiàn)出鮮亮、爽朗的感覺很滿意。

■ 作品編號(hào) ：86

■ 尺寸 35×24cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：現(xiàn)代建筑的造型通常比較無趣，所以畫的時(shí)候我總是刻意添加一些有意思的細(xì)節(jié)。這幅作品中，我加入了映襯在天空中的國(guó)旗，還有馬路上強(qiáng)烈的光影對(duì)比，以及汽車擋風(fēng)玻璃上的反光。

■ 作品編號(hào) ：87

■ 尺寸 36×26cm / 年份 2017

　　作品簡(jiǎn)介：又一幅來自我私人收藏的作品。那天我在白色的陽(yáng)傘下吃完中飯后，畫了這幅寫生。我非常喜歡這個(gè)場(chǎng)景中，復(fù)雜的建筑構(gòu)造與簡(jiǎn)潔的陽(yáng)傘輪廓之間的繁簡(jiǎn)對(duì)比。地面上的投影，也與教堂鐘樓的造型相呼應(yīng)。

■ 作品編號(hào) ：88

■ 尺寸 36×26cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：這座迷人的城市位于意大利北部，靠近阿爾卑斯山，因?yàn)橄鄬?duì)更涼爽，曾經(jīng)是威尼斯富有貴族的避暑勝地。因此，維琴察有許多威尼斯風(fēng)格的老建筑，許多原始的小橋，橫跨在穿越城市的小河上。不用多說，對(duì)我而言，這里意味著有很多可以寫生的素材！

■ 作品編號(hào) ：89

■ 尺寸 30×40cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：“啤酒鐘點(diǎn)”是澳大利亞人俗稱下班后喝一兩杯啤酒的時(shí)間，也是一個(gè)古老的英國(guó)傳統(tǒng)。畫中的模特，是我的好朋友著名水彩畫家阿爾瓦羅。那天我們寫生完真的在畫中的那間酒吧喝了一杯！

■ 作品編號(hào) ：91

■ 尺寸 26×35cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這是另一幅我在威廉姆斯頓的寫生，我常去那里畫。那天我把畫架支在水邊一個(gè)很陡峭的小斜坡上，真慶幸自己沒掉進(jìn)水里！但是想畫這種仰視的角度的話，我別無選擇。

■ 作品編號(hào) ：92

■ 尺寸 25×34cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：我每年都會(huì)受邀去吉羅納，做水彩高研班的授課。休息的日子里，我并不會(huì)真的“休息”，而是在這座建筑素材及其豐富的城市里繼續(xù)畫畫，為自己而畫。我喜歡這棟綠色的建筑和橋上的投影，但實(shí)際上這幅畫的構(gòu)圖非常復(fù)雜，很慶幸最后沒有畫砸。

■ 作品編號(hào) ：94

■ 尺寸 38×26cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這幅寫生原本只是一大幅作品的研習(xí)手稿，所以畫的時(shí)候，我使用了通常畫速寫用的紙。但最后畫面效果出乎意料的好，于是我決定將它列入本次展覽中。那個(gè)穿粉紅色衣服的小女孩走過來看我畫畫，當(dāng)她看發(fā)現(xiàn)自己被畫了進(jìn)去的時(shí)候，興奮地跑去告訴她媽媽!孩子都是熱愛藝術(shù)的，一旦長(zhǎng)大，就忘得一干二凈了。也許這就是我為何一直保持年輕的原因！？

■ 作品編號(hào) ：101

■ 尺寸 49×34cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：我總是很享受畫賽馬前或賽馬后的一些場(chǎng)景，有很多豐富的動(dòng)態(tài)素材，尤其是在比賽前。穿紅衣服的騎手是賽場(chǎng)安全員，他的職責(zé)有點(diǎn)像警察或保安，要確保所有的馬正常參賽，不出意外狀況。有時(shí)會(huì)有某匹馬不太聽從騎師的指令，于是他們便會(huì)一直抓住韁繩幫助它安靜下來，等到比賽開始。

■ 作品編號(hào) ：102

■ 尺寸 40×30cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：與第101幅作品非常相似，只是角度不同。我喜歡騎師穿的這件黑黃相間的絲綢賽衣。我覺得很不可思議的是，見過那么多的騎師賽衣，竟然沒有一件的顏色組合是相同的! 賽衣顏色的區(qū)分是為了幫助人們辨別不同的賽馬，否則沒有人會(huì)知道贏了比賽的人是誰(shuí)!

■ 作品編號(hào) ：103

■ 尺寸 40×30cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：賽馬前和賽后馬，每位騎師都要進(jìn)行重量檢測(cè)，以確保比賽公正。很多年前，作弊比較普遍，現(xiàn)在這個(gè)傳統(tǒng)程序幾乎只是走個(gè)過場(chǎng)罷了。我觀賞過無數(shù)比賽，從未見過有選手作弊。這位年輕的騎師在等候時(shí)擺了一個(gè)優(yōu)雅的姿勢(shì)，是個(gè)很不錯(cuò)的模特。

■ 作品編號(hào) ：104

■ 尺寸 40×29cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：帶著速寫本的我是很多賽馬場(chǎng)的?？?，騎師們都認(rèn)得我，會(huì)騎馬走過來看我在畫什么，然后朝我豎個(gè)大拇指。我覺得這匹佩戴紅色頭套的馬看上去威武極了。

■ 作品編號(hào) ：105

■ 尺寸 44×30cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：這匹馬在賽前顯得很緊張，于是賽場(chǎng)的安全員對(duì)它采取了一些控制。有的安全員是年紀(jì)已經(jīng)很大的經(jīng)驗(yàn)豐富的騎手，但最重要的是，他們懂得如何鎮(zhèn)定地幫助驚慌失措的馬安靜下來。

■ 作品編號(hào) ：106

■ 尺寸 28×41cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：現(xiàn)在很多餐館的廚房都是開放式的，所以你可以看到食物烹飪的過程。我一向尊敬任何靠體力勞動(dòng)謀生的人，廚師的工作很辛苦，他們需要在溫度很高的環(huán)境里作業(yè)，還要頂著盡快讓菜肴上桌的壓力。廚師也是很棒的繪畫題材。

■ 作品編號(hào) ：107

■ 尺寸 27×49cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：大型餐館里總是會(huì)有好幾位廚師，有時(shí)候你能看到他們?cè)诓皇呛苊Φ臅r(shí)候聊聊天。我喜歡描繪他們之間的這種對(duì)話，也希望看畫的人去猜，他們?cè)诹氖裁茨兀?/p>

■ 作品編號(hào) ：108

■ 尺寸 40×28cm / 年份 2018

　　作品簡(jiǎn)介：在賽馬場(chǎng)寫生的時(shí)候，想把畫畫完簡(jiǎn)直是一種不可能完成的任務(wù)，因?yàn)橐粓?chǎng)比賽平均時(shí)間只有兩分鐘。我通常盡最大努力把畫面記在腦海里，也會(huì)需要借助手機(jī)照片的幫助。

■ 作品編號(hào) ：115

■ 尺寸 95×145cm / 年份 2019

　　作品簡(jiǎn)介：法國(guó)印象派大師莫奈畫過很多睡蓮，所以我在畫這幅作品時(shí)有向他致敬的思緒。沒有任何一個(gè)特定的題材是專屬于某位畫家的，否則其他的畫家就什么都不能畫了。歷史上所有的題材都被人畫過，但是每一個(gè)畫家都有責(zé)任去找到一種全新的方式來詮釋同一主題。我認(rèn)為水彩畫是表現(xiàn)蓮花池的完美媒介，這幅作品中有一種夢(mèng)幻而靜謐的氛圍，我畫得非常享受。

 

• 展覽時(shí)間：2019年11月9日—2019年12月3日

• (展廳位置:第四展廳）

• 聯(lián)系地址：邯鄲韓玉臣美術(shù)館

• 聯(lián)系電話：2035186